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浙江健儿全运会上逞英豪
文 童俊 图/郭晓炜等
毛亚琪在武术比赛里为浙江代表团摘下全运会首金；郭磊骁勇善战，夺取浙江首枚全运会男子柔道金牌，实现了历史性的突破；90后小将唐德尚以总成绩341公斤夺得男子举重69公斤级银牌，这也是浙江举重继奥运冠军占旭刚之后的一枚阔别8年的奖牌；朱峰、王浩带伤拼杀到最后一刻……这些都是重竞技选手们在赛场上表现出来的坚韧精神。浙江省体育职业技术学院系主任占旭刚在本届全运会上也曾泪洒赛场，看着队员夺取金牌，他的心中也有说不出的激动。他说现在浙江省在重竞技各个项目中，小将的表现都是可喜的，这次全运会大家都拼尽了全力，基本完成了赛前的预计目标，希望他们继续保持状态，在以后的比赛里能有更好的发挥。
“浙江代表团的奖牌总数和积分都进入前10，而且基本确保双双进入前8。在奥运成绩加分比较少的情况下，很不容易。浙江代表团圆满地完成了任务。”在庆功晚宴上，浙江省体育局局长李云林这样说，“这届全运会，我们所有的运动员表现得很不错。竞技体育本身就异常残酷和激烈，老运动员在场上奋力拼搏不容易、年轻队员接受大赛的考验也需要勇气。浙江健儿在比赛中体现出了团结、拼搏、胜不骄，败不馁的奥林匹克精神，我们为他们骄傲和自豪！”
临安藻溪镇走上特色农业致富路
文/图 潘耀中
山道弯弯，峰峦连绵。车过之处，窗外满眼翠竹层叠、桃李争艳、草木葱茏。春末夏初的浙江西北临安山区犹如一片无边无际的绿色海洋。
4月初，走进临安的藻溪镇，正是收春笋的季节，横塘村的村民们忙得不亦乐乎，正加紧制作小笋干。剥笋、煮笋、压扁、修整、烘干等，一道道工序快速而有条不紊。村民陈根香是个麻利勤快的女子，她家的小院收拾得干干净净，三层小楼盖得很漂亮，房前屋后都是一片片竹林，林间有一株株破土而出的春笋。她一边忙着加工笋干一边说，村里家家户户都有竹林，做小笋干是许多家庭生活的主要来源之一，每年出笋期都是村里最忙碌的时段，像她家这样有笋干加工能力的人家，就开始去收购鲜笋，再加工、出售。做笋干的年收入一般有几万元，做得好的人家能赚十几万元。
早就听说别过藻溪镇是以特色农产品而闻名的，于是，迫不及待地向村民打听，除了小笋干之外，还有什么宝贝。人们首先提起就是严家山花生，以前只知道临安小核桃，没想到小花生也是这里的致富法宝，忍不住好奇心，沿盘旋的山路登上了严家村。
一听有人要采访，一下子围上来一群农民，其中种花生的严大伯开心地笑着说，山上的水好空气好，特别适合这种个头小小的花生生长，经过品种改良后，花生变得又细又小，口感香脆，以往不值钱的花生变得十分畅销，价格从8元/斤变成了现在的15元/斤，连江苏的朋友也打电话来打听，要货。如今，他们村里家家户户都种上了花生，花生种植面积从不足100亩增加到了500多亩，空地变成的摇钱地。
近来，聪明的严家村村民又把目光投向了杨桐。严家村因高山地区的杨桐叶片大而厚，色泽深而绿，且不破损，很符合日本市民的需要，上山收购杨桐叶的经销商，对严家村高山杨桐的质地感到特别满意。
告别严家村，车子一路西行，路边一个桃花源般的村庄吸引了我的眼球，姹紫嫣红的花木中矗立着一幢幢别墅式小洋房。走进农家的庭院，樱花、桃花、月季花争奇斗艳，翠竹青青，绿树成荫，精致美丽得如江南的园林景观。而廊檐之下晾晒着的笋和干菜，正在刨食的鸡仔和慵懒地打着盹的黄狗，正散发着农家的生活气息。据当地的农民介绍这就是地处天目山口的闽坞村。
闽坞村坐落于藻溪镇至天目山公路两侧，离天目山8公里，作为著名的风景区天目山的窗口，本身就像一个美丽的园林景观。该村先后被评为浙江省“园林绿化村”、杭州市“新农村建设示范村”和临安市劳动模范示范村等称号，在全村8269亩的土地总面积中，林业用地就有6100亩，森林覆盖率为81％，其中生态公益林791亩。近年来，闽坞村紧抓生态建设，以生态促发展，积极开发旅游休闲业，逐渐成为杭徽公路沿线最美丽的村庄。
那里的竹林、果树、花木、村舍，都是镜头瞄准的焦点，一边拍摄，一边忍不住连声赞美。但据陪同的当地人说还有美景在前方呢，我们只能依依不舍的告别闽坞村，继续西行，真的是“柳暗花明又一村”——大片大片的的油菜花轰轰烈烈地在阳光下盛开，大家不由地感慨，中国最美丽的乡村又何止一个婺源呢！阅读着树立在路边的介绍牌子，才知道自己所处的方位——藻溪镇粮油主产区九里村到了。
当地的农技人员说，粮食功能区的面积有1020亩，采用单季稻-油菜、小麦，番薯-番薯等种植模式，通过合作社开展“统一布局、统一供种育秧、统一病虫防治、统一配方施肥、统一机械化操作”的“五统一”服务，实现功能区内单季稻平均亩产为582公斤，比全市平均亩产增加102公斤，小麦、油菜平均亩产也高出全市平均水平50公斤，九里村是临安市粮油生产的示范村。还有那多季种植的特色农产品天目小番薯规模不断扩大，逐渐成为增收的新亮点。
藻溪镇是一个名符其实的靠特色农业致富的乡镇。农业要有效益，就必须实现产业化和专业化。为此，近年来，该镇在农业结构调整中非常注重发挥区域、资源、科技、市场和人才优势，按照“宜经则经、宜山则山、宜粮则粮、效益优先”的原则，以市场为导向，充分考虑农业资源的比较优势，大力发展农业优势产业和特色产品。按照这一思路，藻溪镇根据各村实际，帮助村里制订了发展规划。同时，通过政策引导和扶持，带领村民发展特色种养业。经过几年的发展，已基本形成像严家村花生、九里村粮油、长六村番薯面、肇村村生猪等“一村一品”的农产品种养区，村因特色农产品而名，民因特色农产品而富，家园因特色农产品而更美了。
老人和猫照 文 邵肖梅 图 陈晓 门一开，探出两张慈眉善目的脸，花白的头发，灿烂的笑容。他们的身后，是6只大大小小的猫齐刷刷地站成一排。 “大雄，小宝，咪咪……听话。”73岁的李连娣轻声念叨，6只猫立即各就各位，有的跳到了冰箱顶上，有的钻进鞋柜里面，还有的转身与两只虎皮鹦鹉“眉来眼去”…… 在市区望花新村一幢老旧的公寓房里，这一幕其乐融融的场景常常令每一位拜访者忍悛不禁。 “这些猫最年长的16岁，最小的才两个月，都是我镜头下的模特儿。”走进李连娣的摄影工作室，只见墙上、桌上都是猫的倩影。去年春节，李连娣还专门为猫拍了一部挂历，送给亲朋好友。 在绍兴摄影界，李连娣的猫照可谓大名鼎鼎。十年前，刚刚参加老年大学摄影班的李连娣迷上了摄影，从此一发不可收。她拍得最多的是自己家里养的猫咪。 “这一张《变脸》是胶卷时代的作品，把一张猫照撕碎再重新组合拍摄，出来的效果就大不一样了，照片入选奥地利摄影展。” “这一张《小猫运动会》是电脑后期制作的，先是去绍兴文理学院拍了正宗的跑道照片，又找来一只矮凳，让几只小猫在上面摆POSS，通过电脑后期制作，画面就变得情趣盎然了。” 说起猫照摄影，李连娣侃侃而谈。“有一次央视有位导演到绍兴拍少年鲁迅的片子，剧中需要一只小猫当演员，我家的小猫被推荐上镜头。因为小猫习惯于面对镜头，所以在镜头前一点都不怕生，喜得导演连连伸出大拇指，最后还特意与我们一起在鲁迅故里合了影呢。” 从一开始的胶卷摄影，到后来的数码摄影，从实物拍摄到电脑创意制作，李连娣的摄影作品有了飞速进步，由此也成了一名摄影获奖专业户。在老伴老钱专门记录的资料本上，写着密密麻麻的获奖次数：从1999年开始到现在，共有48幅作品获奖，其中金奖5幅、银奖5幅、铜奖8幅。 在这些猫照中，还有一张漂洋过海成为李连娣的名片呢。 画面上，一只头戴圣诞老人红色帽子的小猫与一只绿皮鹦鹉正在接吻，照片的左上方，用中英文写着“文明出行，谢谢让座。”那是去年春节期间，李连娣夫妇到美国探望女儿，在公共汽车和地铁站，总有老外为他俩让座，灵机一动的李连娣就想了一个感谢的办法，把自己的猫照制作成精美的名片，只要有人一让座，她就双手奉上感谢，一些老外看到这么精美的名片礼物，都向这位中国老人竖起拇指。 李连娣最开心的还是她的网上猫展了。 “点鼠标，进入中国图片网，再点击自由展区、个人展览……喏，到了，这里就有我的网上猫展。”坐在电脑前，李连娣戴着老花镜认真地在网上搜索着。当一只只神态各异、妙趣横生的小猫咪出现在屏幕时，她如数家珍——这张是西施猫咪，戴着头饰项链，多像美女西施；这张《睡美人》，是半夜里特意拍的；这张站在轿车上引吭高歌的照片，还得过奖呢…… 为了给自己的猫咪们找到一个出风头的地方，李连娣戴上老花眼镜一步步学习上网。一开始她把自己得意的４０多张猫咪照片寄到中国图片网，谁知一下子就被录取了３９张。没多久，在中国图片网上就出现了李连娣的网上猫展。在这个以动物为主的网页上，李连娣的网上猫展是访问人数最多的一个。 如今，李连娣把自己的猫照挂在国际网站的收费浏览器里，“全世界的人都会看到我的猫照，如果想下载，到时候就可以收费啦。”尽管还没有理想中的买家出现，但李连娣每天都要去那里看一下，看到访问人数不断攀升，李连娣像个孩子似地笑了。 非物质文化遗产·剪彩呈祥 浦江剪纸：阴剪阳镂巧现戏 文◇洪国荣 雷午翼 图◇吴拥军 剪纸，是中国最为流行的民间艺术之一。浦江剪纸历史悠久，尤其是清代地方戏曲在浦江形成了独具地方特色的浦江乱弹，采用戏曲人物作为剪纸题材成为一种尝试和追求。浦江戏曲人物剪纸逐步发展成一种风格独特的剪纸艺术类型，从而成为中国剪纸主要流派之一和中国南方剪纸的杰出代表。1993年，浦江被国家文化部命名为中国民间艺术（剪纸）之乡。 浦江戏曲剪纸广为流传，形成了一个在县内以县城为核心，分布全县各乡村的浦江戏曲剪纸传承集聚地；在县外以浦江为中心，呈辐射性分布周边金华、丽水、绍兴、杭州等地区，并远播中国南方诸省市，对中国南方剪纸的发展产生了影响。 浦江戏曲剪纸艺术风格特色总体上可用“清新秀丽、精巧柔美、内涵丰富、形象生动、构图别致”来概括。浦江剪纸题材取自婺剧、越剧等地方戏曲和历史故事。与中国北方、南方潮州等人物剪纸不同的是，浦江剪纸人物都融入生动的场景，处于树、屋、舟船、桥梁、栏杆、家具等构成的景物环境中，具有很强的绘画感。 戏曲剪纸现浦江 浦江民间剪纸的发展，最早脱胎于民间传统祭祀用品。《浦江县志 》载曰：“七月十五日中元节，浦江多祭祖先……因此广为华饰，乃至刻木割竹，剪彩模花果之形，极工妙之巧。”剪彩乃是中国民间剪纸的“史前期”形态，浦江民俗活动中一直保留这种剪彩现象, 可见浦江剪纸不仅在浙江、乃至在中国也是最早流行剪纸的地区之一，也体现出了浦江剪纸在唐五代以前就已兴盛，并已相当精美的历史痕迹。其后流俗遗风不断，这从元末明初浦江文豪宋濂的“剪纸难招御史魂”诗句中可以得到佐证。 浦江剪纸到了清代，受戏曲的影响产生了极大的变化与发展。清代地方戏曲在浦江的空前发达，形成了独具地方特色的名震江南的浦江乱弹。于是，具有地方色彩的浦江戏曲人物剪纸生发灵性，逐步发展成一种风格独特的剪纸艺术类型，以其情调高雅、图案优美的艺术特色深受人们的喜爱，因此很快风靡江南一带。 新中国成立以来，浦江县文化馆数开全县剪纸艺术培训班，动员引导美术工作者加入到剪纸创作行列，为普及与提高打下了坚实的基础。自上世纪80年代开始，浦江在全省率先把剪纸编成中小学校劳动技术课教材，掀起了全县学剪纸的热潮。同时浦江文化部门因势利导成立了浦江剪纸学会，并连续编出近20期《浦江剪纸选》。有关部门充分利用这一优势，曾组织剪纸能手集中创剪，多次大批量将浦江剪纸出口国外。 慎思巧剪耐琢磨 浦江剪纸传统中以剪为主，主要材料及工具即笔、剪刀、纸等。其中铅笔描画草稿，毛笔勾捺黑线。剪刀是是特制的“镂花剪”，头尖而长。浦江剪纸的样底用毛边纸，剪纸一般用红纸较多，红色纸容易发挥喜庆、吉祥、繁荣的特色，现代多用有色宣纸。 浦江戏曲剪纸世代相沿，许多精美的剪纸样稿，多经文人画稿和剪纸艺人的不断润色加工而成。传统的剪纸工序是：1. 用毛笔勾画出草稿，通过“剪的技术” 加工整理，使草稿设计符合剪纸的要求，剪成图样。2. 把图样轻轻粘在另一纸上，用烟熏出黑白轮廓分明的稿子。这样可连续反复, 一件精彩的剪纸熏样便可流传出很多副本。3. 把着色的毛边纸若干张铺叠于稿子上，用绵纸捻（或用线）在没有花纹的地方匀密钉紧固定。4.用特制的镂花剪由里向外剪出。 浦江戏曲剪纸很讲究线条, 因为剪纸的画面都是由线条构成的。老艺人吴善增根据他的实践经验，把剪纸的线条归纳为五个字：“圆、尖、方、缺、线”。要求达到：“圆如秋月，尖如麦芒，方如青砖，缺如锯齿，线如胡须。”这是剪纸造型的基础。 描剪细作成奇葩 浦江戏曲剪纸非常讲究整体形状的造型美，有边形剪纸采用最多的是圆形，即剪纸主题外加圆形花边。大量使用圆形的现象，这在全国是少见的。颇值一提的是，凡有花边的浦江剪纸大都根据图案题材的需要及特定的剪纸外形，配以适合的花卉虫鱼与吉祥纹样，使之与主题图案相互衬托、相互对比，不但烘托了主题，更强调其独特的装饰美，更凸现其花中有花、题中有题、粗中见细、拙中见灵的艺术效果与特色。有的在花边结构中还配以图案名称，使图案的来源与主题一目了然。 浦江戏曲剪纸在处理艺术效果时所采取的手法之多样化在全国是罕见的。线条处理采用阴剪阳镂相结合，两者完美结合起来，以达到更好的艺术效果，增强了线条的视觉节奏感。浦江戏曲剪纸的艺术魅力还在于背景的处理十分巧妙。一般而言，凡加框边的剪纸作品大都有背景结构，无不是依情取景，景随主题，情景交融。浦江戏曲剪纸在处理黑白色块效果上大胆采用剪影艺术手法。构成强烈的黑白对比艺术效果。浦江民间剪纸的图案造型手法别出心裁，最有特色的就是边框多重折叠对称剪法。它既可单独造型成品，又能辅助整体。另一种手法是随形造型法也别开生面，就是按选择的型制图形来设计相适应的图案，长型选长形，圆型取简单。如选择叶形，其轮廓本身是叶片形状，可长可短，可在其中布以枝叶图案，使叶中见枝叶，别具风味。 浦江戏曲剪纸作品都充满了“性情”，从主题的内涵，到人物的身姿动态，无不是情感的表达，以至于背景的构思与所有布置都表现出人性化。把情节、人物与场景融为一体，把戏曲主题内容与作者思想感情融为一体，使每一幅戏曲剪纸作品形象生动，内涵丰富，结构精妙，线条富于情感，从而最大限度地体现了中国民间剪纸的随意性与意象性。 综观浦江戏曲剪纸，它与北方剪纸比，更显柔美精细；与偏重技艺的乐清细纹刻纸比，浦江戏曲剪纸则侧重意境与情调，各有千秋。 落花流去人不识 浦江戏曲剪纸的传承机制为两个方面：一方面是样稿代代相传，边传边修，越传越精美，范围越传越广泛； 另一方面技艺靠祖传为主，师传为辅。新中国成立以后，传承模式转化为以集中培训为主，家传与师传为辅。由于地方政府不够重视；加上剪纸艺术传承出现断层，浦江剪纸良好的人文环境和普及程度有所退化，浦江剪纸的艺术价值被淡化，几乎失去了赖以生存的民间基础。剪纸人才和剪纸艺术爱好者队伍萎缩，剪纸作品的数量和质量下滑，省内外各种赛事和展览征稿活动中入选和获奖数量下降，落后于杭州、桐庐、温州乐清等县市，因而使浦江剪纸陷入困境、面临衰退乃至消亡之危险。 鉴于浦江戏曲剪纸已濒临消亡，当地文化部门近年投入大量财力、人力、时间，采取一系列的措施进行保护。 首先是在活动上下功夫：文化部门派出文化馆专业人员分批深入广大农村进行剪纸艺术专项普查活动，搜集了解古代至当代的民间剪纸遗存作品与熏样在浦江的分布、数量及收藏等有关信息。通过这一活动，浦江全县有 200 余件当代作品无偿捐献县博物馆，掌握了当地有10余人收藏一定数量古代剪纸熏样的信息，为浦江戏曲剪纸的传承与保护创造了基础条件。2004年至2005年连续举办免费浦江剪纸培训班，参加培训学员达80余人，既扩大了影响，又培养了人才。2004年11月，与浙江省剪纸学会联合举办全省剪纸精品展暨理论研讨会，达到扩大浦江戏曲剪纸在全省的影响力，创作出高水平的作品的目的。为保存资料、提供研究，组织文化馆专业人员从历代浦江剪纸作品与熏样中编选出版了《浦江剪纸》一书、DVD音像资料片一张。从2002年开始至今，文化部门先后组织剪纸骨干进行创作，参加省级以上剪纸展览7次，市级剪纸展览2次，参展人次达70余名，获国家级奖10件，省级奖20件，市级奖38件，极大地调动了剪纸爱好者的创作热情，巩固了队伍建设。 其次在队伍建设上下功夫：2002年，针对浦江剪纸队伍不健全的状况，在文化部门的指导下，恢复了浦江剪纸学会的组织与活动，并为学会的活动提供各种帮助，使浦江的全国会员从 1 人发展到5人，省级会员从1人发展到12人。 再是在机制上下功夫：自2003年以来，浦江文化部门逐步对保护戏曲剪纸进行有效管理，并形成保护机制。在奖励剪纸人才上，从政府文艺奖中专项立目。在鼓励杰出传承人上，采取有贡献者进行专项资助，2005年，从不同形式资助2000元，确保传承人的利益。实施每年一次剪纸展评，一次培训计划，确保剪纸队伍不散，剪纸水平提高，这一工作已延续数年，效果明显。2005年，浦江县人民政府从2003年建立的浦江县物质文化遗产保护工程领导小组机构上再次进行升格建立，扩大组成单位范围。 通过以上手段，浦江剪纸艺术逐渐走上了复苏发展之路。
